Se você caminhar pela Elm Street em um dia quente em que as janelas estão abertas, poderá ouvir sublime Bach ou Beethoven Violin Notes Wafting em sua direção. Não assuma que é uma gravação.
Se você for ao Museu Metropolitano de Arte, no entanto, poderá ouvir gravações por esse mesmo violinista, que foi escolhido pelo museu para tocar amostras de música em alguns dos instrumentos mais raros e mais valiosos já feitos, incluindo dois em sua coleção de famosos criadores Stradivarius.
É a honraMichael Schwarz aprecia. “Há algo que eu quero chamar de espiritual”, diz ele. “Sinto a sensualidade, as vibrações, o espírito de todas as pessoas que tocaram aquele antigo instrumento ao longo de sua vida útil de mais de 300 anos.”
Schwarz é reconhecido como um dos melhores BViolinistas de aroque no mundo. Ele mora em um belo e velho peekskill vitoriano, ele e sua falecida esposa e parceira musical Karen Marie Marmer compraram em 1997. Quase todas as tarde, Schwarz pratica. Ele também reflete e tenta honrar o trabalho e o legado que ele e Marmer criaram juntos.
Cercado por memórias e lembranças, nos últimos quatro anos Schwarz e os demais membros de Rebeldeo conjunto Marmer e ele começaram, ofereceram um Concerto memorial na cidade de Nova York, bem como em outros locais. A homenagem deste ano, uma dupla de violino e cravo, é cronometrada para celebrar o aniversário de Marmer no final de janeiro. Será realizado na Igreja de St. Malachy, em Manhattan, em 6 de fevereiro, e também transmitido ao vivo.
Comemorar sua esposa, que faleceu em julho de 2020, é uma maneira de celebrar seu vínculo na música e além. “É claro que, quando você brinca com alguém por 30 anos, como eu fiz com Karen, você fica com a mão na luva. Você se torna um ”, ele diz.
Nascido no sul da Alemanha, Schwarz cresceu em uma família musical. Aprendendo a apito de seu irmão mais velho, ele se tornou tão adepto que poderia chamar de pássaros imitando suas músicas. (Ele não pode, no entanto, traduzir suas conversas, ele brinca.)
Uma das primeiras lembranças de Schwarz está pressionando a orelha à porta de uma pequena sala sem janelas na qual seu pai organista da igreja deu aulas de piano. Com apenas quatro anos de idade, ele foi considerado pequeno demais para tocar o instrumento, mas ele persistiu – e quando chegou ao seu quinto aniversário, ele estava sentado em frente às chaves.
Apesar de seu ardor inicial, o piano não levou. Em vez disso, alguns anos depois Schwarz ficou fascinado com o violoncelo que seu irmão mais velho estava tocando. Mais uma vez, Schwarz era pequeno demais para esse instrumento, mas ele conseguiu tocar cordas, na forma de um violino de tamanho.
Logo, Schwarz estava galopando em seu desenvolvimento musical. Ele voltou seu foco quase inteiramente para os violinos, que aumentavam de tamanho como ele, logo chegando a um instrumento em tamanho real. Quando ele tinha 15 anos, ele deixou o ensino médio e começou a estudar com uma série de professores e inspirações que moldariam sua vida e carreira.
Atravessando fronteiras para aprender com mestres de violino reconhecidos como Max Rostal, Schwarz obteve um diploma de conservatório e, com 20 anos, ele desembarcou O Juilliard Escola em Nova York. Enquanto estava lá, ele tocou o violino “moderno”, mas evse enlouqueceu com música inicial, especificamente BAroque, tipificado por Johann Sebastian Bach e composto durante os séculos XVII e XVIII.
Mas mesmo antes de descobrir completamente sua direção musical, no final dos anos 80, Schwarz descobriu o amor de sua vida, Karen Marmer.
Marmer, que estudara no Queens College e depois em Yale, estava sendo reconhecido por seu virtuosismo de violino. Em 1986, ela deu a Schwarz uma carona para uma performance de orquestra de câmara, onde ela e ele eram “primeiros violinos”, sentados um ao lado do outro e tocando o mesmo papel. Três meses depois, no início de 1987, eles estavam de volta no mesmo show, mas desta vez cada um agora estava solteiro, “despejado”, como diz Schwarz, por seus respectivos parceiros. Logo a afinidade musical foi acoplada ao romance e suas vidas entrelaçadas.
Schwarz já havia sido apresentado pelo professor Juilliard Albert Fuller para o que ainda não era um renascimento completo da música barroca. (Somente nos últimos 12 anos a escola criou uma faixa tão específica.) Ligado para algumas instruções de Fuller a Jaap Schroder, uma estrela do gênero, Schwarz mergulhou de todo o coração.
Em pouco tempo, Schwarz e Marmer, agora morando juntos, embarcaram para Amsterdã para que Marmer, que havia se tornado determinado a tocar BMúsica Areque, poderia estudar com Lucy van Dael, uma famosa Early MViolinista de usic. Enquanto ainda na Holanda, Marmer e Schwarz iniciaram a primeira iteração de seu conjunto, rebelde e derrubaram sua reputação ao ganhar a prestigiada competição internacional por conjuntos de música primitiva, realizada em Utrecht. Depois de gastar mais de um ano com um desempenho amplamente na Europa, os dois retornaram aos Estados Unidos.
Marmer e Schwarz começaram a caçar casas enquanto moravam em Queens. Finalmente, eles encontraram sua casa ideal, completa com um sótão que poderia ser usado como um ensaio e espaço para concertos.
Quando os dois se estabeleceram em Peekskill, eles ajudaram a desenvolver o Westchester Early Mcena de uso. De 2000 a 2020, eles dirigiram Bedford’s Nova música série de concertos.
Eles também eram artistas em residência em Trinity Church Wall Street por mais de uma década e gravaram as massas completas de Haydn para Naxostambém disponível em Amazon. (Rebeling’s site oferece um conjunto completo de suas gravações variadas também.)
Schwarz se divertiu com a conexão complementar, não competitiva, que ele teve com Marmer. Ele olha para trás e se maravilha com a capacidade deles de trabalhar de diferentes perspectivas, e talvez por causa desse alcance, suas melhores realizações.
Além de elogiar sua excelência como violinista, Schwarz também credita Marmer como tendo sido uma mulher renascentista, não apenas por causa do que ela tocou, mas como ela tocou com tantas formas de arte, incluindo improvisação teatral, filme, imitação, palhaço, trabalho curando, e mais. “Em termos de estar interessado em todos os aspectos diferentes das artes, ela era fabulosa e, no que quer que fizesse, ela realmente foi em frente e queria fazer o melhor que pôde. Eu realmente a admirava. ” Além de todas as suas explorações artísticas, Marmer também administrou o negócio de rebeldes de brass.
A morte de Marmer foi um choque para seus muitos amigos e admiradores e seu conjunto unido. Para Schwarz, a perda é incalculável. “Quando você trabalha com alguém com quem você está tão próximo … os dois violinos quase sendo como um violino ‘grande’, é muito difícil do que trabalhar com outras pessoas, onde você precisa apenas admitir desde o início que não pode ser Tão perfeito ou tão apertado quanto com ela ”, diz ele.
Mas, apesar de estar desprovido, Schwarz ainda toca com os membros restantes de rebeldes e outros músicos ilustres. Ele também treina profissionais que podem querer se aliviar o repertório barroco e considerar investir em um violino precoce. De fato, ele teve vários reconstruídos e eles descansam nas mãos de pessoas que estão emocionadas por tê -las.
Embora ele escolha ensinar apenas profissionais muito avançados e principalmente adultos, Schwarz acredita na importância da educação musical para as crianças. Ele observa que a música tem um atributo especial em como isso afeta as pessoas. “Isso pode colocá -lo em todos os tipos diferentes de humor. Pode contar histórias, e a história de todos pode ser um pouco diferente “, diz ele,” sem ter que colocar em palavras “. E, ele continua, “não se trata apenas de aprender o instrumento, mas de focar em algo, manter alguma coisa, ver o resultado e se sentir bem com isso, que, se você cumprir, será o caso”. Finalmente, ele aponta para a camaradagem. “Você não faz isso sozinho.”
Quanto aos seus planos futuros, ele continuará a homenagear Marmer. Ele também continuará se comunicando com pássaros, amigos, vizinhos, colegas, público – e violinos.
