O personagem -título em “María de Buenos Aires”, agora no palco no teatro do Capitólio, tem um pouco de toque de qualidade da estrela.
Conforme incorporado por Kelly Guerra com um mezzo lindo e sensualidade confiante, María atrai as pessoas para ela – algumas para adorar, outras com armas.
Kelly Guerra interpreta o personagem -título em “María de Buenos Aires”, da Madison Opera, apresentou -se no teatro Capitol.
“María de Buenos Aires”, que será encenado mais uma vez na tarde de domingo, é apenas a segunda produção em espanhol que a Madison Opera colocou em sua história, com a maioria das obras italianas, alemãs e francesas como o cânone estabelecido. Horacio Ferrer escreveu este “Tango Operita” de 1968 em um dialeto de gíria argentina chamado LunFardo, para diferenciá -lo ainda mais.
A Madison Opera costuma usar seu espaço no meio da temporada para produzir algo mais aventureiro. “María” oferece, com uma pontuação brilhante de Astor Piazzolla, Tango com um toque de Graham de um septeto de dançarinos de Kanopy e cantores, como Laureano Quant como El Payador, que tornam impossível desviar o olhar.
Kirstin Chávez, à esquerda, interpreta El Duende e Kelly Guerra interpreta María em “María de Buenos Aires” de Madison Opera.
Nas mãos do diretor de palco Frances Rabalais, a “María” de Madison parece uma meditação sobre o sagrado e o profano. Pasta nas imagens católicas e na sexualidade como poder, embora Rabalais não enfatize o último. A própria María é inefável, descrita no texto simbólico e errante de Ferrer como uma bruxa, espírito e sagrada mãe.
Kelly Guerra, centro, interpreta María e Laureano Quant, terceiro da direita, interpreta o Payador na “María de Buenos Aires”, da Madison Opera, se apresentou no teatro Capitol.
A figurinista Karen Brown-Larimore Drapes María em vestes santas brancas com uma faixa vermelha na igreja. Nosso personagem principal logo os lança para revelar um vestido vermelho mais adequado ao seu trabalho depois do expediente no bar. Ao longo dessas cenas de abertura, Guerra, um poderoso mezzo, suportes e zombares – sua emocionante “Yo Soy María” é animada e infecciosa.
Quant, desempenhando uma variedade de papéis, corresponde a essa energia, tecendo entre o conjunto durante um circus de psicanálise. Ele também tem uma voz emocionante, particularmente em “Aria de Los Analistas”, mas também na triste “Milonga Carrieguera”.
Sob a direção de Kamna Gupta, as melodias de Piazzolla brilham, transportadas pela flauta, violão e o acordeão Bandoneon. Esta é apenas uma música divertida de ouvir.
Lisa Thurrell coreografou artistas da Kanopy Dance em “María de Buenos Aires”, da Madison Opera. Eles são, da esquerda, Carolyn Fitzgibbons, Edward Salas, Hannah King, Alex Trofka, Madeleine Lindbeck, Nathan Castro Llanos e Miye Bishop.
A coreografia de Lisa Thurrell faz com que os dançarinos se enrolem como videiras, tão bem integrados em uma produção de ópera de Madison quanto já foi.
Menos acessível é o texto surreal de Ferrer. (Ouvi um membro da platéia descrevê -lo como “Jimi Hendrix no LSD”, que pode ter sido um elogio?) Isso cai mais pesado em Kirstin Chávez como El Duende, o narrador, que só fala.
Artistas de Kanopy Dance cercam Kelly Guerra como María em “María de Buenos Aires” de Madison Opera.
Em várias cenas, ela usa um livro como suporte para ler suas falas. É menos perturbador do que parece – Chávez tem uma presença de palco garantida e uma entrega clara – mas o efeito na cena do bar se vira um pouco para “seu amigo bêbado e sentimental lendo sua poesia”. É uma escolha estranha.
Principalmente, porém, o trabalho Rabalais e sua equipe de produção colocaram em fazer “María” o mais legível possível. Recebemos flashes de humor bem -vindo, como quando os freqüentadores de igrejas repetem o mesmo bloqueando um, duas, três vezes, como recitar o rosário.
Kelly Guerra, centro e elenco de “María de Buenos Aires”, da Madison Opera.
Katy Fetrow, excelente designer cênica de “María”, fez um “sacro Coro-Cola”-um caixão em forma de uma máquina de refrigerante, inclinado na vertical e iluminado por dentro. Tão inteligente! As luzes de Tláloc López-Watermann lavam o palco no início, apenas para piscar um vermelho infernal enquanto María luta com demônios. É bastante eficaz.
“María de Buenos Aires” tem um ritmo pulsante. A música e o magnetismo da dança ajudam os espectadores a relaxar na “lógica dos sonhos” da poesia e a serem varridos pelo mundo selvagem e sagrado de María.
Da esquerda estão Laureano Quant como El Payador, Kelly Guerra como María e Kirstin Chávez como El Duende em “María de Buenos Aires” de Madison Opera.
